«Todas las piezas importan»: La complejidad narrativa en The Wire

Abstract

En el sexto episodio de la primera temporada, mientras un grupo especial de policías afina el sistema de escuchas para captar los movimientos de los narcotraficantes en Baltimore, el veterano investigador Lester Freamon le comenta al joven Roland Pryzbylewski: «Estamos construyendo algo aquí, detective. Lo estamos construyendo desde cero. Todas las piezas importan». La frase actúa como metacomentario de la innovadora y arriesgada estrategia narrativa que empleó The Wire. Creada por Ed Burns y David Simon, esta tragedia sobre la ciudad contemporánea cumplía los postulados del famoso lema promocional «It’s not TV; it’s HBO». Se trataba de una propuesta diferente a cualquier cosa que hubiera intentado el medio televisivo antes: una novela audiovisual, de aire naturalista, que se desplegaba durante más de sesenta horas; una historia que se levanta con una cadencia calmosa, anticlimática, atestada de personajes secundarios, donde decenas de tramas se van entrelazando como una enredadera y donde cada temporada se aglutina en torno a la investigación de un único caso criminal —frente a las dos o tres tramas por capítulo en los dramas policíacos tradicionales.